公开穿越者：文化入侵平行蓝星 第137节

齐白石在纸上画出来的静物，却展现出了动态的灵性。

浅尝辄止的几笔，用墨色的深浅浓淡交错，表现出一种动感。

虾头的坚固与虾其余部位那种透彻的感觉，一眼可见。

一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。

硬壳透明，由深到浅。

而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

有的虾躬腰向前，有的虾直腰游荡。

虾尾那轻轻的几笔，让人看上去就能感觉到虾尾的弹性，能肉眼可见那种透明感。

而齐白石画的长臂虾，一对前爪，由细而粗，直到虾螯，形如钳子，有张开的有闭合的。

而这么多虾的须交织在一起，都是淡墨线，却连贯流畅，挤在一起也没有杂乱无章的感觉。

反而给人一种虾的触须正在甩动的错觉！！

细看，仿佛水中群虾的触须本就是这样子的。

水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序。

细看之后再看整体，每一尾虾，都活过来了！

这和看西方画完全是两种感觉。

西方画无论是光线派还是真实派，首当其冲都要形似。

而国画，大多体现的是一种虚无缥缈，难以捕捉的东西。

正所谓寄情山水，闲云野鹤。

也可能是曲径通幽，浮云望眼。

也可能是日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

龙国的画和龙国的诗，是绑定发展的。

诗句里不会不会说我李白怎么怎么和汪伦交了朋友，只说不及汪伦送我情。

诗句里也不会描写杨玉环的眼睛有多大多亮，只写云想衣裳花想容。

这是一种意境的表达。

齐白石的虾走了另一条路，他一开始是去画的形似。

在齐白石的作画哲学中，是不需要画多余的东西，无意义的东西的。

所以齐白石的作画题材多选择了农家常见的东西。

但是在这条路上走到了尽头后，齐白石的画在大道至简后，居然比别的一开始就学意境的画家走的更远，更深，更高！！

齐白石的画，到达了一种新的境界。

不用多废笔墨也能形似。

不用多画多余的东西也能拟态。

别人独钓寒江雪，需要画一圈山把留白围起来，然后画一叶孤舟，体现水。

而齐白石却可以用鱼用虾来让水活过来。

毕加索就曾经说过，齐白石是一个伟大的神奇的画家，甚至不需要用颜色，只用黑墨，就能让鱼儿看起来跟活着的一样。

这种意境，是远高于光线派活着印象派的意境的。

印象派同样是要去表达一种精神上的东西，但还没有达到意境的程度。

他们要使用颜色，带给人视觉冲击，从而达到这种效果。

早年的毕加索就一直不明白齐白石是怎么做到这一切的。

观众，同样也不明白。

为什么这么简单的几笔，就让虾给画活了？

【就算是油画，也很难表现出虾活过来了的样子，石雕到是可以表现出这种状态，但是石雕也雕不出虾这种题材啊！】

【对，往往往大了去塑造形态容易，往小了塑造形态更难。】

【怎么就这样，虾就活了呢？】

【其实把虾画活不难，你看着这幅画去学习，很快就能做到，但第一个发现这其中的奥秘，才难。】

梅雷尔森今天已经看到了好几副让自己震惊的画了。

此时，更为震惊：“这么伟大的画作一定会对后人很有启发，不只是龙国画，油画也一样，所以，地星现代的画作和蓝星又不太一样对不对？”

林轩笑着点头：“的确，不过目前还没到讲那个的时候。”

“在绘画历史中，不同的人有不同的历史使命，每个伟大的存在做到的事情都是独一无二的。”

“齐白石的虾，就这样摆在这里，大家对于齐白石的虾还有什么要问的吗？”

张培恩现在非常的激动，比看到《八十七神仙图卷》还要激动。

《八十七神仙图卷》之所以好，是因为它是在绘画艺术刚刚发展不久的年代对后世的作品做出了决定性的指引。

但经过千年时间磨砺，虽然没有这份指引，里面的道理还是慢慢被人摸索了出来。

只是没有这样一幅画，对这些东西进行一个总结。

而齐白石的画，更接近于现代画的发展。

越接近现代，里面体现出的东西，就越是新颖，越是有模仿价值。

张培恩：“齐白石的虾我大概明白是怎么画出来的，无非就是一个天赋异禀的人孜孜不倦的去画，其义自见。”

“我想知道的是，齐白石之后，绘画的方向发生了本质上的扭转吗？”

林轩微笑，这个问题可不能说。

说出来这个节目就全外网没了。

那面对的可是一整个书画界的资本。

新龙国建立的时候，毕加索已经世界闻名，而龙国绘画界没有一个扛鼎人物。

后来，齐白石被选中了。

不过，一直到2022年，齐白石的名声也不如毕加索的十分之一。

但，西方油画界已经疯了。

他们开始疯狂的寻找意向。

但是，什么梅兰竹菊风花雪月，早就被国画给找干净了，他们能找什么呢？

于是西方油画界开始虚空寄托，产生了抽象派。

齐白石对绘画有没有影响？应该说齐白石把西方绘画界给团灭了。

张大千当年去高卢鸡国拜访毕加索，想要问毕加索指导自己画画。

结果毕加索就拿出了自己模仿齐白石的画，并告诉张大千：“世界上的艺术第一是龙国，第二是樱花国，然后才轮到我们，你来问我学画画？”

从写实到写意，从写意到纯意向，西方就发展了五百年。

但是，龙国可是在两千年前开始写实，一千七百年前开始写意，一千四百年前开始了纯意向。

毕加索这种大艺术家，一眼就看到了风格画的未来。

并且在晚年困入其中。

他要做的事情无非就是用油画的颜料，去走通纯意向的道路。

但……这就和齐白石当年走的道路一样。

齐白石六十三岁开始走，九十一岁登临巅峰。

七十四岁开始走，按道理以他的天赋，可能一百零二岁登顶巅峰。

可惜，九十二岁他死了。

毕加索的前半生是立体派开创者，后半生处在迷茫之中。

毕加索的画越来越黑，越来越不喜欢用大红大紫各种色块，开始随意涂抹色彩。

和前半生的画风格完全不同。

但是到了后半生，这种创作陷入了无休止的瓶颈。

可惜，他发现龙国画晚了，否则以他的天才程度，说不定真的走出了西方式意象画，而不是让后人在抽象派里面抓瞎。

这个世界连毕加索都没有，只有梅雷尔森，连立体派都没有，只有印象派（光线派）的梅雷尔森。

梅雷尔森现在一句话都不说，不知道他是不是和当年的毕加索一样，看到了残酷的未来。

林轩：“绘画的未来肯定是改变了的，不过并没有太多可以展现的东西。”

说到底，齐白石已经把它走到了极限了。

有改变，也就是其他的人从其他路走到了这一关来。

张培恩听到这话，急了：“那我们应该怎么发展？”

林轩：“那……我可管不着。”

“我只给大家看而已，绘画这东西，我懂的也不多。”

梅雷尔森一直不说话，此时坐下了。

梅雷尔森明白了，但梅雷尔森还没完全明白。

因为林轩还没把毕加索拿出来呢。

等毕加索拿出来，梅雷尔森可能会快要明白了然后又迷糊了。

他这个级别的超级天才加上一个派系走到巅峰的绘画实力，看完齐白石，隐隐约约就看到了某些东西了。

但他不知道怎么形容。

如果是个龙国人，就能形容出这种感觉。

这叫，技近乎道。