港娱：功夫之王 第443节
上车之后，杨叶不再说敬语，直接称你。
他看到女孩身上那些贫穷的标记，磨损的鞋子，硬纸板做的手提箱，男式帽子，他笑了！
“你就穿这双鞋上学？”
女孩也跟着笑，尴尬地笑：“是的！”
“就戴这顶帽子？”
“是的！”
女孩大笑，用以掩饰尴尬。
杨叶嘲笑了女孩一波后，就闭目养神，不说话了。
这时候，女孩看着他放在椅子上的那只手，主动抓起来，细细端详，看他的无名指上戴着的一个大金戒指，上面镶了一颗大钻石。
有钱！
而杨叶任由女孩摸他的手，没有任何表示。
然后他们开始聊天，对彼此产生了感情。
女孩想吻杨叶，杨叶觉察到了，说：“闭上眼睛！”
女孩顺从地闭上眼睛，任由他摆布。
……
拍这段的时候，杨叶要把苏菲·玛索搂在怀里，温柔地抚摸她的脸，她的嘴唇。
嗯，摸起来很带感！
……
不过杨叶并没有亲吻女孩，他停了下来，问她多大？
得知她只有十五岁半，是未成年，就没有再进一步。
两人不再说话，彼此沉默。
到达目的地后，两人分别。
这时候还要加上老年杜拉斯的旁白：
故事已经发生，已经不可避免。
一个爱情故事，一场令人炫目的爱情。
始终没有结束。
永远没被遗忘。
……
这段戏说起来很简单，但是涉及到很多对白，拍起来并不容易。
苏菲·玛索的演技也不咋滴，比如杨叶嘲笑她是穷的时候，为了掩饰尴尬，她应该大笑，但是她怎么笑都不对，拍了好几条才过。
又比如被杨叶摸的时候，她的表情也不对，害得杨叶连摸了十几遍，导演才喊过关。
杨叶有些尴尬：再摸下去，这张漂亮的脸都要被我摸秃噜皮了。
这个导演是会发福利的！
……
后面是寄宿学校的戏份，这些都只拍外景，具体的内容留到回香港再拍。
剧组在香港的大观片场，按照三十年代印度支那的风格搭建了一条中国街，关于中国街的戏份都在那里拍摄。
为什么不在越南一口气拍完呢？
因为越南没有这个条件，为了复原三十年代的印度支那风格，需要制作大量的道具。
这些道具在香港制作并非难事，但是要运到越南来，就太麻烦了。
还不如就在香港拍，有什么问题随时解决。
还有演员的问题，剧组需要不少外国演员，这在如今的越南也很难找到。
在香港这都不叫事。
女孩的家人，一个老妈，两个哥哥，需要三个白人来演。
这很容易，香港有大把的英国佬和澳洲佬，好多还热衷于拍戏，经常在电影、电视剧里露脸。
除了中国街之外，女主角的家庭戏，也在香港搭景拍摄。
而重点中的重点，杨叶和苏菲的炮房，也在大观片场棚拍。
总而言之，剧组在越南拍戏的规划，只有不到一个月的时间。
……
拍摄还在继续。
现在拍摄杨叶和女孩的第二次见面的戏。
虽然第一次见面，两人就爱上了对方。
但由于女孩未成年，所以杨叶克制住了自己的欲望。
于是他把车开过来，在校门口等着，想再看看女孩。
女孩也看见了杨叶的车。
她先是站住不动。
然后慢慢地走向坐在车窗里的他，把手搁在车窗上。
然后她把手挪开，把嘴贴住玻璃，双目紧闭，吻上去，不再移开。
……
杨叶坐在汽车里，看着苏菲·玛索隔着窗玻璃吻他。
在透明的玻璃上留下了一个唇印，浅浅的。
他的欲望一下就升腾起来了！
第393章 没放在心上
杜拉斯在小说的结尾，给出了一些空镜的建议。
她建议拍电影的话，可以拍摄一些画面，当做影片的外部成份，一个“乡土”，书里人物的乡土，影片的故土。
她举了很多例子：
洒满星光的蓝色天宇。
朦胧的夜色中，一条无边无际，不见船影的大河。
太阳从河上升起，照亮稻田，照亮横贯无垠的、丝绸一般的白色笔直的公路。
儿童赶着水牛在公路上行进。
天水之间一艘邮轮，它沿着岸上无边无际的稻田航行。
大雨。降落在稻田上，河上，茅屋组成的村庄上。降落在千百年的森林上。
降落在暹罗边境的山脉上。降落在仰头承接雨水的孩子们的脸上。
雨过天青，雨后的天空透明澄澈，万里无云。
无云的碧空……
……
她觉得这些画面可以作为切入镜头来使用。
由于杨叶看过原版《情人》，所以在镜头调度的时候，杨叶偶尔会给让雅克一些建议。
只是建议，听不听随意。
只不过，这些建议往往和让雅克心中的想法不谋而合，让他十分震惊。
并由此而对杨叶深感佩服，开始变得主动和杨叶商量起来。
让雅克问杨叶：“尼克，你觉得杜拉斯举例的这些空镜，对电影是否有用？”
杨叶想了想，说道：“有用，因为生活在都市里的人，对贫穷落后的地方，会有一种田园牧歌般的美好想象，并且产生一种叶公好龙般的向往。
在中国古代，有一些人被称为山水田园诗人，他们热衷于描写乡村风光，将其诗化，住在城里的达官贵人都对这些诗歌十分喜欢。
诗的时代虽然过去了，但是我们有电影，有镜头，我们把这些画面拍下来，穿插在电影中，这会让那些生活在城市里人，浮躁的心获得短暂的宁静。”
杨叶的观点让让雅克觉得十分新奇，他道：“欧洲也有这样的人，我们叫他们湖畔诗人，人们的确能从他们的诗歌中获得宁静。
杨，你的用镜头代替诗歌的观点，让我觉得十分有趣。杜拉斯女士提到乡土的概念，说明她也是懂得这个道理的。”
杨叶心说，这有什么，再过几十年，短视频兴起后，就会有人专门做这件事。
有一个叫做李子柒的女孩，就是将农村的生活美化，拍成视频，从而获得了巨大的流量。
从这个角度来看，李子柒就是当代孟浩然。
当然，这里不是说李子柒可以比肩孟浩然，而是说她做的事，本质上和孟浩然是一样的。
都是将乡村生活诗化，PS之后，拿给城里人看，满足他们对于乡村的幻想。
只不过一个以镜头为载体，一个以文字为载体。
让雅克觉得杨叶的话大有道理，于是带着人到处拍摄湄公河三角洲的田园风光。
当然，最后用到电影中的，并不会太多。它们只是起到一个调剂、接入镜头的作用，而不会喧宾夺主。
……
杨叶虽然是男主角，但是在电影中的戏份只有苏菲玛索的一半。
因为电影还讲述了女主角的学校的事情，家庭的事情，这些场景杨叶都是没有参与其中的。
所以他在越南过得很悠闲，最后干脆就兵分两路：
让雅克带人抓紧拍摄学校的部分，杨叶则带人去拍摄湄公河风光，就当是旅游了。