重生为古玩界大佬的那些年 第32节

　　然后每一类依次按照器型分类，比如碗、盘、杯、罐、瓶、壶等进行区分，无法区分的放置一旁；

　　再根据纹饰进行分类，龙纹、花卉纹、几何纹、山水、人物等继续分类。

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　　“舟舟，该吃饭了——”

　　“好的妈妈，我马上就来！”云舟应了一声，随即感觉嗓子有点干。

　　他抬头看了看外面的天色，原来已经到了晚上，他整整在房间里待了一下午，却只简单按照釉色将瓷片进行了分类，还没有细分。

　　这六百多片碎瓷片中青花占了将近一半，青釉和白釉次之，而像黄釉、黑釉、红釉等只有十几片，至于斗彩、粉彩瓷片仅有一两片，珐琅彩更是一片也没有。

　　至于按照器型和纹饰、款识等的分类，他还没有来得及。

　　匆匆吃完饭之后，云舟立刻回到了房间。

　　于馨兰适时将电视音量调小，不想打扰到儿子。

　　半夜两点，她感觉有些口渴，便来到厨房里倒杯水喝，结果发现多宝阁的房间灯还亮着。

　　‘儿子怎么还没睡？’于馨兰走过去，轻轻敲了敲房门，“舟舟，还不赶快睡觉。”

　　“马上——”云舟揉了揉酸痛的眼睛，起身的时候眼前一黑，差点栽倒在地。

　　他急忙扶住书柜，闭上眼睛缓了许久才克制住头部的眩晕感，看着地毯上还有大半没有处理的碎瓷片，决定明天继续。

　　或许是心里有事，云舟不到六点钟就醒了。

　　睁开眼睛的时候他感觉眼睛十分酸涩，不得不滴了几滴眼药水来缓解。

　　一直到中午12点左右，他终于将除青花之外的三百多片碎瓷片细分完毕。而青花瓷片实在太多，他实在没有时间再细分，晚上还要赶回学校，只能等到下周再继续处理。

　　云舟长长呼出一口气，站起身活动了一下酸痛的手臂。

　　万幸的是，这里所有的碎瓷片都是真的，没有任何造假的迹象。

　　在里面的青釉、白釉瓷片中，有近六十片能够组成半件或相互拼接，其他的几乎都是单片。

　　其中有九片白瓷能够组成一件完整的菱花形洗，应该是唐代的邢窑白瓷，总体来讲收获还不错，起码有一件完整的。

　　在云舟触摸瓷片的时候，小玉龙从他的左腕上浮现出来，开心的吸收着瓷片上的灵气。

　　这些瓷片虽然不是精品瓷器碎片，但架不住数量多呀，六百多片瓷片中有四十多道灵气飞入小玉龙大张的嘴巴中，鳞片也亮起了近两排，算是意外之喜。

　　小玉龙细长的尾巴紧紧圈在少年莹白的手腕上，支起身子好奇地看着对方一批一批的清洗碎瓷片，这也是瓷器修复的第一道工序。

　　云舟不打算将所有瓷片都清洗完，只先清洗能够拼接的那六十多片碎瓷片。

　　瓷器的清理也需要十足的细致和耐心。

　　他将这些碎瓷片放在塑料盆中以免碰伤，先用清水洗掉上面的灰尘和泥巴，对染上污渍和土锈的碎瓷片，用稀释后的碱性溶液（如84消毒液）进行浸泡。

　　等到污渍溶解后，再用猪鬃刷沿着瓷片外侧轻轻洗刷，尤其是断裂碴口部分要清洗得尤为细致，不然会影响瓷片的粘连。最后用温水冲洗，一直到污渍去除干净，再用软布一片一片的擦干。②

　　当然，这种清洗不适合如粉彩这种娇嫩的釉彩。

　　粉彩只能用棉签蘸着稀硝酸一点一点的擦洗，再用清水冲洗干净，不然很容易损伤上面的釉彩。

　　光是清洗这六十多片碎瓷片，云舟便用了两个多小时。

　　长时间的清理导致两条手臂酸痛不已，抬都抬不起来，只能用手指不断按揉着，估计要很久才能缓过来。

　　不过，少年看着清洗干净后散发着温润釉色的碎瓷片，唇角微微上扬，清澈的双眸也弯成了好看的弧度，有一种难以言喻的成就感。

　　总算清洗干净了，这两天的辛苦也不算白费。

　　小玉龙一直看着云舟的动作，看着他费力的清洗瓷片，在擦拭的时候有好几次差点把自己的手指割伤。

　　它不明白对方为什么要清理这些脏脏的东西，明明它可以帮忙呀。

　　在云舟休息时，小玉龙甩了甩刚才溅到身上的水，高高直起身子拼命凑近对方，两只莹白的小小龙角支棱着，朝着他发出了一阵阵的叫声，‘嗷呜——嗷呜——！’

　　不再是那种奶声奶气的声音，反而带着一点凶猛的龙吟声。

　　“你怎么啦？”云舟不顾胳膊的酸痛将它举到眼前，抚摸着龙身上冰凉的鳞片，颇为担忧地看着它。

　　小玉龙上次发出这种叫声还是在酆都大帝的铜像前，似乎只有在特别生气的时候才会这样，平时都是撒娇的可爱小奶音，软乎乎的。

　　通体莹白的小龙看着碎瓷片又看看他，猛地甩了甩尾巴，卷着云舟的手腕使出吃奶的劲儿把他往多宝阁那里拽，因为太过用力鳞片都泛起了红色。

　　少年吓了一跳，立刻跟随它指着的方向走，唯恐小玉龙受到伤害。

　　云舟来到多宝阁的柜子前，依照指示蹲下。

　　“要我打开？”这里面…不是他存放玉壶春瓶碎片的地方吗？难道…小玉龙想要修复这件瓷器？

　　但它上次还是很不情愿的样子——

　　没等他多想，小玉龙直着身子点点头，不停甩着尾巴催促着。

　　云舟拉开抽屉，将紫檀木匣子打开，十三片碎瓷片整齐的摆放在盒子里，白瓷薄胎，釉面莹润如玉，珐琅彩画工精美，单从瓷片上就足以看出它的不凡。

　　他将一片片碎瓷片拼成一件完整的瓷器，小玉龙早就等不及了，立刻张开嘴巴，三十多道灵气发出一道道白光，同时没入碎裂的缝隙中，不停地修补着瓷器上的裂口。

　　拇指长的十几道裂缝慢慢变短，变细，直至消失不见，完美无瑕的玉壶春瓶呈现在云舟眼前，美不胜收。

　　与此同时，小玉龙身上的三十多片银光闪闪的鳞片也跟着黯淡下来，有一排多的鳞片重新变回了白色，失去了耀眼的光泽。

　　小玉龙缩回了冰凉的身体，低着头将自己卷成一团缠在云舟的手腕上，张着嘴精神萎靡地打了个小哈欠，看起来蔫蔫的。

　　云舟没有去欣赏价值几千万的玉壶春瓶，而是将眼神一直放在小玉龙身上，双眸中盛满了担忧。

　　他甚至隐隐有些后悔自己帮徐泽修复瓷器的决定，要是因此让小玉龙受伤，他会愧疚死的。

　　“你刚刚是在心疼我，对吗？”

　　想到小玉龙的态度变化就是发生在他清洗瓷片之后，是担心自己太累了么？

　　其实他没什么的，就是手臂有点酸，休息一会儿就没事了。

　　小玉龙将凉凉的下巴搭在云舟掌心，冲着他奶声奶气的叫了一声，声音软软的，像是在附和又像是在撒娇。

　　云舟举起手腕，让自己的视线和它平齐，认真的道：“我不能老是依靠你，我会努力成长的，不用担心。”

　　小玉龙歪着头看他，张嘴露出小奶牙，“嗷呜~（我也没关系呀，就是有一点点困）。”

　　云舟垂眸慢慢靠近，用柔软的唇瓣轻轻吻了吻小玉龙的脑袋，柔声道：“睡吧。”

　　小玉龙害羞的蜷起身子，鳞片泛起了红色，在少年的注视下满足地睡了过去。

第28章 晋江正版

　　小玉龙很快蜷着身子打起了小呼噜，两只小小的龙角立在头顶，袖珍可爱。

　　云舟用指腹轻轻抚摸着它身上的鳞片，和之前一样冰冰凉凉的，没有异常。而其他的银色鳞片也如往常一样银光闪闪，光泽度丝毫不减，经过仔细的检查之后，少年不由得松了一口气。

　　应该只是消耗过度太累了。

　　就像每次小玉龙吸收了大量灵气需要消化一样，吐出灵气同样需要‘消化’，而睡眠是最好的恢复方法。

　　他没有想到修复这件玉壶春瓶要消耗这么多灵气，这应该与瓷器的价值有关。

　　经过这段时间的经历，他隐隐得出了几条关于灵气的结论。

　　首先，完整的瓷器比破损的瓷器灵气要多。

　　六百多片碎瓷片一共有四十多道灵气，相当于每十五片碎瓷片中只有一道灵气。要知道十五片瓷片可以构成一件瓷器了，而一件完整瓷器的灵气不可能只有一道。

　　其次，灵气的多少和年代或许有一定关系，但最重要的是价值。

　　越珍贵的瓷器所蕴含的灵气就越多。

　　比如：南宋龙泉窑鸟食罐的年代要早于明清时期，但是灵气的含量却远远比不上眼前的玉壶春瓶，显然是因为珐琅彩的玉壶春瓶更加珍贵。

　　至于古钱币或者瓷器的修复也是一样。越珍贵的古玩消耗的灵气就越多。

　　不过眼下最重要的不是这些，最重要的是他要尽快学会瓷器的修复技艺，不能每次都让小玉龙来帮他。

　　云舟又观察了一会儿小玉龙，见它在手腕上蜷成一团睡得正香，这才将视线转向已经恢复如初的‘清乾隆珐琅彩玉壶春瓶’。

　　玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形，造型创烧于北宋时期，起初为一种实用酒器而存在，后来逐渐演变为观赏性的陈设用器，从元代起一直盛行至今。

　　据说玉壶春瓶这一名字出自唐人才子司空图《二十四诗品·典雅》中的‘玉壶买春，赏雨茆屋’。

　　‘玉壶’是诗歌中的夸张手法，指的是胎薄如纸、釉质细腻、纯洁如玉的白瓷，而‘春’泛指酒窑酿酒名。也有专家认为“玉壶春瓶”的名称是因“玉壶春”酒而来。①

　　玉壶春瓶的基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。

　　玉壶春瓶作为一种典型器型，在各个时代均有烧制，

　　乾隆皇帝在位期间，对玉壶春瓶更是喜爱有加，曾多次下旨烧制不同品种的玉壶春瓶以供皇室赏玩。

　　眼前的这件玉壶春瓶便是清乾隆时期烧制的，并且是极为珍贵的珐琅彩瓷器。

　　珐琅彩瓷器也称为“瓷胎画珐琅”，是在瓷胎上用进口的珐琅彩釉绘制纹饰的一种技法，由国外传入。

　　珐琅彩瓷器是清康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷御用瓷。创始于康熙末年，雍正朝制作日趋精美，乾隆时期更加工巧精细，达到了登峰造极的境地。

　　而由于釉料、技术、成本等原因，其烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，瓶、尊等琢器多为一对，很少会数对烧制，所以流传至今的都是难得的官窑精品。②

　　云舟手中的这只玉壶春瓶便是清乾隆时期烧造的御用瓷器，仅供乾隆皇帝个人赏玩之用，弥足珍贵。

　　它的高度大约为16厘米左右，口径4厘米，器型很像现代的长颈花瓶，瓷瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉。

　　瓶颈部分以蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部为珐琅彩绘制的芍药雉鸡图，采用的是工笔绘画技法。

　　画面上一对雉鸡栖身于山石之上，彼此相偎，作态亲昵；山石四周配以芙蓉、万寿菊等各色花卉，竞相开放，为典型的花鸟山石纹饰。③

　　芍药雉鸡寓意着‘金鸡富贵’，有吉祥的含义；而“雉鸡”的形象，早在我国西汉时就被赋予“文、武、勇、仁、信”之五德，属于纹饰中的极品题材，也表达了乾隆皇帝对于品德的推崇。

　　云舟将瓶子旋转到另一面，发现它的瓶腹部的空白处还有一句墨彩题诗，书写着：“青扶承露蕊，红妥出阑枝”。

　　这句诗出自明代《苏子川宅观芍药》，描写的是芍药盛放之时的姿态，与这幅芍药雉鸡图相得益彰，在诗文的下方还有两方红色的印。

　　再看底足，圈足内以宋体楷书书写“乾隆年制”四字方框款，为乾隆官窑的款识。

　　虽然这件玉壶春瓶看起来并不大，却集诗、书、画、印于一身，又是用珐琅彩作画，画工精湛，无论从哪个方面都是属于瓷器中的极品，令人惊叹。

　　云舟想到之前查阅过的资料，因为‘芍药雉鸡’这一纹饰及制作工艺均较为罕见，因此到目前为止，同类纹饰题材和造型的珐琅彩瓷在全球仅发现了寥寥数件。

　　其中一件为‘清乾隆珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶’，另外几件所绘纹饰则皆为雉鸡花卉题材。而这件‘清乾隆珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶’是唯一的玉壶春瓶器型，说它是绝无仅有的孤品也不为过！

　　这件玉壶春瓶不仅价值连城，在历史考证方面也具有极为特殊的意义，收藏价值巨大，怪不得是徐老的心爱之物。