华娱之别样人生 第647节

隔壁桌的天仙却和她们想的不一样，老孟家这么多人，大船从来没忘记谁的生日，就连她们的父母每年生日他都会一一问候，怎么可能忘记相聚十年这么重要的日子！

有古怪！

茜茜也不作声，反倒是劝下了横眉怒眼的狐狸精，且等着看好戏呢！

在蜜蜜的执著下，孟轻舟又度过了一个窜来窜去的夜晚，安抚好不甚满意的小丫头，还得满足尝到甜头的思思，而迫切想要种子的狐狸精最后又折腾了他好久；

若非茜茜身子不便，等待他的绝对是大四喜；

冯剧刚又拍电影了，而且还是亦正亦邪的老混混，不仅仅是影迷感兴趣，影视圈的人都翘首以盼；

《老炮儿》的首映礼，堪称2015年最为盛大的一场娱乐圈的聚会，毕竟裤子的地位摆在那，加上华艺的影响力，还有所谓京圈的人脉；

红毯上华艺总裁黄中磊一家四口、导演管湖携冯剧刚、许晴、李一峰、张山等主创集体亮相。

嘉宾更是巨星云集，葛尤、范兵兵、李辰、李玉、白百荷、羽泉、顾长未、廖凡、徐凡、滕华涛、张一白夫妇、李静、那英、唐季礼、秦海璐、魏晨等纷纷前来为影片助阵。

孟轻舟和紫萱她们是最后到的，老规矩，没走红毯，这让华艺和管湖有些失望，如果孟轻舟一行人能在红毯亮相，至少电影能多卖3000万；

进了会场，老孟远远的看着踌躇满志的冯大炮，想着属于他和华艺的好时光还有多久；

原时空有一本名叫《大片时代——冯剧刚与华艺兄弟》的书，里面曾这么描述过，冯剧刚出身于“野路子”，而影视行业极其讲究门第与身份。他所有接触过的朋友，当年的身份地位都高过他，例如郑晓隆、王烁、张和平、韩山品。

这也使得他强烈地感觉到人际关系的重要，特别需要朋友和同行盟友对他的推动和帮助。

他自己也曾对媒体承认，他是一个重视人际关系的人：“人每天都活在各种关系里，你要集中你全部的人生智慧去应付。”对此，冯剧刚曾经的朋友、在《甲方乙方》中客串“吃鸡富豪”的叶景公开批评他“很会做人，带有强烈目的性”。

2002年，张艺谋的《英雄》拿下2.5亿票房，极大地刺激了包括黄氏兄弟在内的国内电影人。华艺把新画面公司的宣传负责人挖到旗下，对比了张伟平的那一套大片营销思路，酝酿几年后，华艺与冯剧刚联手打造的《夜宴》出炉。

这部电影是华艺对中国式古装大片的一次试水，冯剧刚把它比喻成“命题作文”。

他的态度是既不大看得上这种类型的电影，又不服气，认为自己一定能驾驭得了。他曾对媒体表示“这个社会既然认为这种电影是高级的，那我也不浅薄一次，我拍一个你们认为难的”。结果影片最终拿下1.3亿票房，没有达到华艺的预期，冯剧刚遭遇了从影以来最严重的一次口碑失利，很多观众呼吁冯剧刚回到过去的喜剧路线。

但冯剧刚已不想回去了，他要讲情怀，并且认为以前的那些贺岁片，从来都不是纯粹的商业电影，而是艺术电影。

他说从《天下无贼》他就开始朝这个方向转变。“像《非诚勿扰2》，虽然是一个浪漫的轻喜剧，但在里面讨论人生、生死的话题。希望能够把我们对生活的感受，放到商业电影里去。”

在电影中，他借了秦奋的嘴说了不少针砭时弊的话：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”

老孟上辈子偶然看过一期影视访谈节目，在这个访谈里裤子自黑了一下，就是拍《凯旋在子夜》的时候，他不但是场记、美术，还是演员，还有好几句台词，还有特写。

他演的谁呢？越南军官，阵地上被击毙。因为大家都觉得他长得特像越南人，瘦小枯干獐头鼠目，尤其是很有特色的大门牙，不演这个反面角色都对不起他，于是他就义不容辞的上阵了。

这么鲜明的角色形象，观众看了也一定能记住，尽管现在看来这个角色很脸谱化，甚至还给冯剧刚带来好一阵的嘲讽，以至于后来他追徐凡到手的时候，很多人都说“这么漂亮的姑娘竟然嫁了一越南人，真糟蹋了”，这听起来真不是玩笑了，但冯剧刚就是哈哈哈了事。

这事却反映了冯剧刚能走到今天的一个重要特点，就是他不会放过机会，哪怕这机会看上去很刻薄，很艰难，但他一定会伸手抓住，所以他能追到徐凡这个大青衣，也能从一个剧务场记成为中国电影导演票房之王。

好多人说冯剧刚的影视圈发力是从《BJ人在纽约》，或者从《编辑部的故事》开始的，其实不是，从《凯旋在子夜》，他就努力在一点点往上爬，他那会的主要工作是场记、剧务，说不好听的就是打杂的，加上他懂美术，能给美工打下手，慢慢的从美工这个职位入手，一步一步深入影视圈。

正如他最拿手的小人物贺岁片一样，那些角色在逆境中抓住每一个机会挣扎，笑着面对每一个为难和嘲讽，就是为了有权势者赐予的一点空间，更好的活下去。所以他拍那些来自平民的辛酸特别动人，没别的原因，就是因为拍的是他自己。

冯剧刚善于逢迎，善于抓住机会，这是他自己也承认的事情，在自传《我把青春献给你》中，他曾经写过这样一个故事：为了给片子争取过审的机会，他曾经请高级干部吃饭，席间如此拍马屁，“您是谁啊，您是站XX门城楼上，看看燕京城这边说这边灯太多有点晃眼，这边的灯就都要立刻给灭了。”

这种谄媚我们听着有些肉麻，甚至可能觉得他下作，为了拍电影如此低三下四，丧失人格。但看看他拍的片子又不是那种三俗无趣，你就能明白他这种低三下四背后的辛酸了。

为了拍个过得去的电影，这么委屈自己，至于么？容易么？

除了《编辑部的故事》、《BJ人在纽约》这些让他在影视界立住脚的片子，冯剧刚真正在老百姓心中树立起自己品牌的片子是电影《甲方乙方》；

直到《非诚勿扰》出来后，冯大炮的问题开始出来了，就是脱离开刘恒和刘震云对于剧本的把握之后，光靠王硕，已经无法满足现在的观众对于影片细节的精致要求了。王硕是一个作家，但不是一个合格的编剧，光靠嘴目前是撑不起一部好电影的。

中国缺少好编剧，这已经是行业上下公认的一个问题了，张艺谋陈凯歌是如此，冯剧刚也是如此。

第五代导演在影像画面的想象力上继承并超越了前辈的俄罗斯电影美学，向着更本土的影像化叙事前进，但却陷在符号化、抽象化的死胡同里。

冯剧刚无意中为打破这一窠臼而做出了重要贡献，但他念念不忘的，是他那个年代，也是姜文、冯小宁等人的青春理想，以至于他如今上下两难。

观众希望他继续做山田洋次那样的平民导演，但他却不能像山田洋次那样熟练转身，拍出“武士三部曲”那样结合时代和个人视角的佳作。

说到底，老谋子摄影出身，裤子美术出身，只有楷哥导演出身，没有一个能像前辈导演一样，对文字有足够的把握和驾驭。他们都需要好的编剧先对文学进行改编，然后再进一步修改，脱离了熟悉文学和剧本的编剧，即使名气再大，他们端上来的，要么是小品大集合，要么是空洞华丽的舞台剧。

这不是冯剧刚一个人的问题，这是这一代，乃至更下一代导演都面临的问题。影像化有影像化的优势，但文学是一切故事的立身之本，丧失了文学素养，光有MV式样的华丽剪辑，是撑不起一部“有情怀”的电影的。

当你想做一个“有情怀”的导演时，并不是因为你对什么总放不下，有心结就可以做到，能说出“念念不忘，必有回响”这种言简意赅又意味深长的话，这才是情怀的体现。

我也很有情怀呢，可我写字一多头都疼，我这情怀算个屁啊，做不了，做不到，做不好，怎么说情怀都是废话，拿作品来证明，观众认可才是真的。

所以，冯剧刚其实处在一个挺尴尬的地位，他的年纪、身份、商业定位、辅助团队以及个人能力，都不允许他做太多的转型努力了，但他还想试试，像黑泽明那样随心所欲不逾矩，拍出《九个梦》那么绚丽而有哲理的电影，只是他一个人真的托不住这个巨大的梦想。

春晚这种群众大联欢的活动，就像张一谋导演奥运开幕式一样，都是他们自身能力中最擅长的一部分。可他们现在要做的是弥补自己最不擅长的一部分，这就很难，很难；

冯剧刚的朋友孙见俊曾说过说：“他是一个拿来主义大师，他的后期很多信息来源于饭局，饭桌上的点滴都被他像海绵一样吸收了。”

这个特质像历史上最出名的无赖——刘邦。

很有野心，但不膨胀自大，做事目的性很强。

若说佛系是不争，冯剧刚大概是妖系，有利必争，十分鸡贼。

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第1011章：睡了两小时

“没想到冯大炮居然又拍戏了，老孟，要不明年你也来一部？”

蜜蜜前后瞅了瞅，没看到陶红她们，前面坐着的是周黎名，想来旁边的也是搞影评的，她是很希望和孟轻舟再次合作一把的，既能单独享用，还能留下美好的回忆，一举两得！

“没时间，明年我要在家当奶爸！”

一听孟轻舟又提起这茬，小狐不甘心的哼哼了几声，连着一个多月的劳苦耕作，居然还没留住种子，杨老板都快哭了；

“切，自己枪法不准，能怪谁，要我说呀，咱还是再去医院查一查。”

茜茜就在小狐旁边，闻言也哼哼，不仅是狐狸精，她也没成功，妹子这几天都在想，到底是地不肥，还是农夫不努力；

四周都是人，紫萱见他们仨越说越不像话了，赶紧拍了小狐一巴掌：“别再叽叽咕咕的了，有事回家再说！”

姜闻曾经说过，冯剧刚不当演员当导演是不务正业。

裤子和其他演员相比，有着不小的优势，最得心应手的应该算是挑剧本，其次呢，他的天赋也不拉跨，够得上水准线以上；

有的人，玩票似的演一次，就超越很多专职演员一辈子的演出了，不是说演技这东西纯靠老天给，但是好多留存在人们记忆中的精彩演出真不是说靠什么努力，学习就能达到的。

想想国内的几位大导演，姜闻、老谋子、冯大炮，这仨的表演天赋都很不错；

张一谋适合演乡土气息的角色，你让他演《老炮儿》，演不出来。

冯剧刚的市井气质，在导演圈独一无二，年纪大演“老炮”绝了。

姜闻身上的侠义之气，霸气独一无二。

虽然都拿过奖，但是如果综合评定。

姜闻戏路最广，冯剧刚可塑性也强，张一谋更乐衷于导演本职工作。

如果单体电影票房号召力，演员层面，肯定也是姜闻。

当然了，这仨加上凯爷，也是被国内影迷骂的最多、最惨的，这也是咱中国特色，盯着最牛的声讨；

以大众两个字为耻，听个歌也得听小众的，看个书也得看小众的，看个电影也得看小众的，这些人在拼尽全力向网络展示：我是一个脱俗的人，我的喜好是绝不能泯然于众人的，我是一个大咖，我的意见和观点是特别特别特别独立的。

听歌，他们绝不会听周杰仑，因为大众；

漫画，他们绝不会看海贼王，因为大众；

电影，他们绝不会看冯剧刚，因为大众；

仅仅因为这些东西上盖着一个“大众”的标签，这些人就会不假思索地拒绝，原因无他，跟大众看一样的东西，会破坏他们这些有品味的高级知识分子的孤傲feel～；

你问这些人，如果你流落荒岛，只能带三本书，你会带什么？

他们一定会绞尽脑汁然后高冷地告诉你三个你一定没听过的冷门到不行但厉害到不行的书名。

目的就是让你心里泛起：“啊～果然是有思想的人”

哪怕拍了二十部烂片，就凭活着、红高粱、大红灯笼高高挂、秋菊打官司，张一谋进不了前十？

哪怕拍了二十部烂片，就凭甲方乙方、不见不散、大腕、手机，冯小刚进不了前十？

哪怕拍了二十部烂片，就凭霸王别姬、黄土地、刺秦，陈楷歌进不了前十？

“大船，你别睡着了，万一被人看到，又得出事！”茜茜在电影开始后，就一直牵着老孟的手，她对这类型的电影没啥兴趣，还不如和轻舟腻歪呢；

电影都开始好一会了，孟轻舟仍然靠在椅背上假寐，没办法，《老炮儿》他看了不止一次，从第一次的欣赏，到第二次的疑惑，再到最后付之一笑，现如今，是真不想再看了；

老孟上辈子做编辑的时候，特地从诸多影评里筛选过老炮儿的硬伤，他是真没兴趣再糊弄自己了；

玩超跑的官（富）二代，找的女朋友，和我家楼下网吧小哥找的女朋友差不多，又或者和街角台球厅出没的小混混带来的妞差不多。你要知道，这是身在帝都的官二代、富二代们的女朋友，不是某乡、某村首富公子的女朋友。长相姑且不论，那气质和穿着打扮，就是20年前香港古惑仔电影里的模板。

即便导演你想要刻意丑化这群新时代的混混，你也不至于拿20年前的审美来生搬硬套吧？

法拉利恩佐，是法拉利豪车中最奢华的系列。据说全球只限量生产了399台，后来法拉利主席为了向教皇献礼，破例多生产了一台。换句话说，这台车不是你有钱就能买得到的，可以说是无价之宝。目前恩佐的二手车价格大概在1000万元人民币以上。

从电影中可以看出，小飞对这台车是极其深爱的。唔，然后放在一个修理厂，没人照看，晚上连门都不关，灯罩儿骑着单车唱着歌，就大摇大摆进去补漆了。

六爷最后孤胆抗小炮儿时穿的那身衣服，是55式将校呢大衣，这身衣服并不是他的，而是闷三儿送给他的，从他人嘴中也能获知，闷三儿以前是军区大院里的孩子，也就是说，是个军二代；

这种军大衣加日本武士刀是那个年代老bj顽主儿的标配。应该说，闷三儿和《阳光灿烂的日子》里边的马小军差不多。

但是闷三儿的工作是什么？给人代驾，被抓进去后，5000元还要找六爷到处去凑，就这竟然还有观众相信了？

电影开始的时候有一出戏，灯罩儿无证经营，城管要来没收三轮车，他不仅不交车，还砸了执法车的尾灯，然后摆出一副要拼命的架势撞了那个队长一下，队长一怒之下打了灯罩一巴掌。这时候六爷来了，队长马上赔笑脸；

六爷以前到底是什么身份呢？电影没有给出答案。

单从情节的蛛丝马迹可以看出，六爷是个提着鸟笼游手好闲却又喜欢打抱不平的老混混。可能年轻的时候打过几次架，也有些功夫，应该算是他家那条胡同的地头蛇。

电影从头到尾，只有他的那些街坊邻居以及年轻时的兄弟管他叫六爷或者六哥，出了那条胡同，都没人认识他。城管在中国的负面形象确实很多，不过帝都的城管相对来说还是比较文明。

然而文明归文明，片中的城管队长却只能用懦弱来形容，被六爷打了几下脸，屁都不敢放一个，灰溜溜的走了。虽说有些偏远地区，也会出现这么一种情况：凶悍的大爷大妈总是有事没事去派出所闹闹，警察们打也不好打，抓也不好抓，讲道理她又不听，只能赔笑脸。

小飞从一开始，是反面角色。非主流的发色加非主流的穿着打扮。到了后面，导演开始给他洗白，短短几天时间，发型也变了，穿着也变了。从叛逆傻逼中二少年一夜之间转型为朴素无害阳光小正太，请问这是tvb的宫斗戏吗？

六爷在里边做了个好事儿，给了一个小姑娘200元。小姑娘说他是山东山东ly平邑县的，然后一开口就是一句港台腔“叔~叔~”，这特么谁不醉。

话匣子轻轻松松地从酒吧里就打听到小飞的家庭背景以及小飞撞死人却没事的内幕，说明全世界都知道，而且肯定有这方面的证据而被司法部门逮住，只是被小飞家里给花大力气给摆平了。但是小飞依旧是高枕无忧，该飙车的飙车，该泡妞的泡妞。而一张账单，就让小飞家里彻底垮台。

掏粪男孩的出场，简直是硬伤中的硬伤。你说你为了票房，为了噱头，请他们三个来客串，我完全可以理解，毕竟电影本身就不可能脱离商业。但是你的手法能不能别那么低级啊？

而在上映后，最让人诟病的，则是整部电影表现出来的内核思想，也就是网友经常挂在嘴边的三观；

为什么《老炮儿》会招来如此多的骂声，不仅仅是因为六爷三观不正，也因为这部电影本身，没有流露出哪怕一丁点对于这种错误的反省，反而多加粉饰，甚至让人有了“这部电影在夸赞、炫耀”这种三观的错觉。

像是《水浒传》，虽然它描写了好汉们杀人放火、大口吃肉，但最终这些好汉们被招安，大部分死得凄惨无比，这不是为了悲剧而悲剧，而是反映出一种历史的必然性，也是对传统豪侠精神的一种反思。反过来，如果《水浒传》的剧情，是这些好汉被招安后顺顺利利地平了方腊，然后加官进爵、封妻荫子，那么这本书成不了名著。

作品本身虽然没有三观，但在表现方法上，却可以体现出作者的态度和褒贬。