娱乐：塌房的我被迫开始拍电影 第36节

如果所有厅都是这个上座率，那票房不可能差！

第36章 是转型？还是江郎才尽

【4K】

木二今天的心情很好，因为《无名之辈》上映了。

在看过童关疯狂系列的两部电影后，现在的木二就是童关最忠实的粉丝。

于是他买了《无名之辈》第一场的票，就为了第一时间看到童关的新作。

很快，电影开场，童关出现在了荧幕中。

木二拿出自己随身携带的笔记本，准备好好研读一下这次童关的电影。

然而随着剧情的推进，木二的眉头不由皱了起来。

尤其是到了电影后半段，最后那二十分钟的时候，木二的眉头都快皱成川字型了。

他不停的在笔记本上涂涂画画。

一直到电影散场，木二眉头上的川字型依旧没有消失。

最后，犹豫了一番，木二又买了一张电影票，打算再看一遍。

“可能是我错过了什么。”

他喃喃自语道。

然而第二遍看完，木二依旧是皱着眉头走出的电影院。

回到家，木二看着自己手中的笔记，不由叹了口气。

整理了一下心情，木二坐在电脑前，缓缓打出这次的观后感。

他为这次的观后感写了一个极其吸引人眼球的标题。

【是转型？还是江郎才尽。】

【熟悉我的粉丝都知道，我是童关的粉丝，对于他的电影，我一向是处于吹捧状态，但这次，我要让他失望了。

自从童关的《疯狂的石头》之后，现在的我看到这类型的电影都会下意识的跟童关的电影作比较，然后得出结论。别人拍的都是一坨狗屎。起码在今天之前是这样，所以我之前才会说童关的时代到来。

可打脸来的太快，仅仅只是半年多的时间，童关便用自己的最新电影狠狠打了我这个‘头号粉丝’的脸。

言归正传，这次的无名之辈依旧是多线叙事。在评价电影之前，我们要搞清楚，什么是多线叙事。

多线叙事是一种极为讨巧的结构。

其讨巧之处在于让观众切实地过了一把上帝的瘾。

当然，这还不止是“举拳难打笑脸人”或“吃饱了不好意思骂厨子”的问题，其更大的陷阱还在后头。

多线叙事的本质是什么？

是利用观众的“全知”与剧中人的“偏知”之间的落差来制造戏剧性。

影片中各条叙事线上的人物，都在各自的轨道上做着自认为正确的事情。当线与线产生交集时，往往会因为“信息不对称”而产生意料之外的后果。

比如《疯狂的石头》里厂长儿子谢小盟以假翡翠调包真翡翠，并将真翡翠送给女友菲菲，后道哥等人从菲菲那里得到真翡翠，以为是假的，又自作聪明地再次使用调包计，用真翡翠换回了假翡翠。

在整个过程中，剧中人浑然不知地做着蠢事，观众则以“旁观者清”俯视着“当局者迷”。而俯视的结果是看见了冥冥之中的命运。

那命运，在《疯狂的石头》里，是将真翡翠奖赏给了无心窃取且拼命守护它的人。

那么呈现命运感的关键点是什么呢？

是制造巧合。

而且巧合越离奇，命运感就越强。

于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。

这种极易将“生硬的巧合”错认为“巧妙”的倾向，是我所以警惕多线叙事的理由。

因此看这类电影，我会格外小心，避免被编剧带节奏，忽略了故事的基本合理性。

说回《无名之辈》。

影片分为四条故事线，两主两副。

两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。

两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。

另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。

这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。

之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。

就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。

这把一丢再丢的“枪”，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。

这是一部典型的“主题先行”的影片。

主题先行有好也有不好，好处在于主题鲜明，有穿透力；坏处在于为了扣题，难免有生拉硬凑之嫌。

我们仔细审视一下这四条线就会发现，除去马先勇的线较为丰满，其余的线都是比较单薄的。它很像一面“一粗三细”四条腿的桌子，共同托起名为“尊严”的桌面，但究竟承重力如何，在于观察的角度。

单看马先勇这个角色，在队长的庆功宴上，或许是因为终于通过了公务员考试而狂喜，或许是为讨好队长而卖力表演，老马喝得酩酊大醉，后酒驾出了车祸，造成了妻子的死和妹妹的终生残废。

此后的老马一蹶不振，他要面对女儿的冷眼和妹妹的恨，在负罪中活下去。

因此寻枪对于他来说，就不只是一次自我实现，更是要在残破的生活里证明自己可以重新担当起父亲和哥哥的角色。

可想而知，在马先勇的身上，尊严是何等的重量。

影片最动人的一场戏，当属马先勇与妹妹马嘉祺的隔门对话。

老马并不知道妹妹是在向他告别，他听到妹妹说的知心话感觉很不舒服，因为在他心里，他一天也没有原谅过自己，所以他只有听到妹妹像往常一样骂他，才感到安心。

而当他转身离开，去赴最后一场舍命之约时，妹妹的一句“我不怪他了”，将所有怨恨归于释然。

可他们谁也不知道，门内门外隔开的，竟是两场生死。

最终，马先勇替女儿挡了枪，并用那把假枪，机智地缴获了劫匪的真枪。

影片中出现的三把枪在马先勇身上形成了完整的闭环，而他也终于为自己寻回了真的尊严。

应该说，马先勇的这条叙事线是最完整也最丰满的。

由此我们再去看另外三条线，就显得过于粗糙了。

这也是多线叙事结构很容易遮蔽的又一问题：通过交叉叙事来延宕某一支线原本单薄的剧情，使之看起来丰满。

存在感最低的是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事。

姑且不论地产开发商是否能用“无名之辈”来命名，就说整个故事线，其实并没有太多实质性内容。支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大桥与其他支线汇合。

没有起因和转变，只有结果。而毫无细节支撑的一意孤行，近乎于强行洗白。

再说高翔和依依的青春线，基本就是一条辅助线。高翔的行为是为了捍卫父亲高明的尊严，依依的行为也是配合父亲马先勇而进行的反叛与和解。

至于从高翔扯出来的兄弟情，看似热血，但是偏题了，成为了一种煽情的变奏，有效却不高明。

最后我们看看眼镜和嘉祺的情感，这也是略微打动了我的一条线。

其实在这条线里，导演童关处理得相对更为从容，因为它更像是一出小小的舞台剧。情节基本发生在同一空间，有绑架的紧张感、有搞笑、有爱情，再加上三位演员的出色演绎，这么说吧，如果把它放在话剧的舞台上，会是一幕很不错的由表演驱动的小话剧。

可惜放在电影里，表演的性质被抽离，作为现实戏剧来看，无论是演员状态还是剧情走向，都略显浮夸。

特别是眼镜和嘉祺的感情戏，发生在如此仓促的相遇里，如果仅仅停留在对彼此生存境遇的理解上，是更为妥帖的，迈向爱情的步伐就显得过大了。

那为什么以上的种种仓促，是不易察觉的呢？

很简单，因为这短短的几个小时的故事，被交叉剪辑进了一个复杂的结构里，仓促感被摊薄了，情绪转折也就不那么突兀了。

如果抛开其他支线，单看这条线，你就能清晰地看见它的问题所在。

对于其他两条不够丰满的线来说，也同样如此。

最终，所有的线归结于西山大桥的那次大汇合。

你还是可以细看看，这样的汇合中有多少巧合是牵强的。比如波仔为什么会去？以至于警方为什么会断定要在那里拿人？再比如最后眼镜和大头为什么要上救护车？难道不该跑路吗？

童关导演很聪明，用一段MV式的画面，在歌声里，把所有人的处境串起来，为最后的相聚造势。

可冷静下来，还是能看到一些生硬的地方。

相比起之前的疯狂系列，这次的《无名之辈》明显给我一种新手上路的感觉。

到底是童关导演打算转型，所以在这部剧里融合的过多的元素，还是他已经江郎才尽，无法拍出更完美的作品？

可如果要转型，那他打算转型拍什么？

眼镜跟马嘉祺的爱情吗？】

检查了一遍自己的言语后，木二将这篇观后感发在了豆瓣上。

《无名之辈》作为童关暑假期间的又一力作，自然是饱受关注。

而木二又是童关的头号粉丝，在豆瓣上吸了不少粉。

他这篇观后感刚出，立马引起了不少观众的认同。

“我之前在电影院的时候也有这种感觉，感觉这次的故事不够精彩，但又说不上哪里不对劲，木二的话真的是说到我心坎里了。”

“我也是，对比起疯狂系列，无名之辈真的有一种明显的薄弱感跟拼接感，真不知道童关是想转型还是江郎才尽。”

“我倒是有个小道消息，据说童关下半年跟刘一菲有一部青春片，可能他真的打算拍爱情片。”

“好家伙，有童关的地方就有刘一菲是吧？”

“如果下半年童关真的跟刘一菲拍爱情片了，那我就原谅他这次的练手了。”

“有一说一，虽然这部电影不如童关之前的疯狂系列，但看的话也是能看的，起码还是有不少笑点的，只不过童关之前给人的期待太大了，难免有些失望。”

“童关在暑假期间放出这部电影无疑是聪明的选择，这部电影的缺点虽然不少，但单纯的作为喜剧片来看还是可以的，只是有些经不起推敲，希望童关下一部电影不要继续让我们这样失望了吧。”

“.”

木二的观后感童关自然是看见了。

毕竟，这可是自己在豆瓣的粉丝头子。