我在东京当文豪 第16节

　　那是一整个世界的美好，被铺张开眼前。

　　泡沫经济之后的世界如果说灰色的话，这一次的期刊，就是重新给你的灰色世界上色。

　　“也许，这个该死的世界，这个混蛋的生活，有悲观，有伤感，小院老师似乎也有那些悲伤无助的情绪流露出来。

　　他看起来喜欢用露珠的意象来表达对人生的看法。

　　确实，人生一世，短暂的就像是早上的露珠，太阳出来的时候，不过一会，就会消失不见。

　　但是小院老师认为，即便是一个短暂如同露珠的世界，那么也一定是一个热闹丰富的世界。

　　所以这就是他说取这个名字的原因！这个世界如露水般短暂！”

　　大岛和也很大声的在办公室内说道，振振有词，说出来的每一个字都如同洪钟大吕一般，震的所有人都愣在原地。

　　而后便是瞬间的炸裂，头皮麻了。

　　也许其他的不知道，但是眼下，他们就知道一点。

　　俳谐被大岛和也盘活了。

　　不。

　　被这个小院一树盘活了。

　　俳谐再也不是高高在上的告诉世人如何活。

　　现在，小院一树是在活给世人看，他是怎么活的。

　　也许他再说，我陪着你们呢！！！

　　忽然之间，所有的编辑气都粗了。

　　原本他们只是好奇为什么要叫做这个名字。

　　而现在，他们都意识到了一个问题。

　　这是一次机会。

　　在这个时代，所有人都行尸走肉，无数的文章以及文学都在说该死，都在说别活了云云。

　　而小院一树却在救赎！！！

　　这是一份邀请。

　　他在邀请所有人回到人与自然万物共存的状态。

　　在漫长的历史当中，人类都是先存在于自然之中，其次才活在由人构建的社会里面。

　　然而现代人的生活是相反的，先是活在人构建的世界里，自然万物则变成了遥远的景观，是一种只在休闲度假的时刻才显现出来的客体存在。

　　春天是美好的，他在写春。

　　春天也是一份邀请。

　　邀请你慢下来，在和风吹拂的日子里，让不停往前奔跑的心稍作停留，听一听鸟鸣和风过枝头。

　　也许在这短暂的停留中，你也会有刹那的感悟，体会到活着本身的喜悦和丰富感受。

　　虽然现在是冬，但是过了冬不就是春了吗？

　　一时间，所有人都不用吩咐，已经知道了他们该做的事情。

　　稿子，写稿子，去诠释着这一份救赎。

　　只不过就在他们要动笔的时候，大岛和也敲了敲桌子。

　　“顺带着宣布一个事情。”

　　“什么？”

　　所有人再次看向他。

　　“从现在开始，哦，不，从这个期刊正式上架的时候，一个历史就要被改变了。”

　　大岛和也咳嗽了一声。

　　随后主编正好路过，他看着大岛和也。

　　他们就在大岛和也那一句：“俳谐已死，从此叫做俳句，所有人，我们杀死了历史。”中，脑子失去了任何的思考，全部都呆愣在原地。

　　忽然，狂风大作，雪花漫天飞舞。

第17章 小院一树是谁？

　　“大岛，你知道你在说什么吗？”

　　主编一瞬间脸色直接变了，不过大岛和也倒是很从容的转过身子，脸上的笑意越发的浓郁。

　　“我当然知道，并且亲手在做这件事情。”

　　“獭祭屋俳话就是杀死历史的这把匕首，其实这件事情很久就应该做了，在我没有和小院老师聊之前，原本本应该是最美好的俳谐，被所有人都调侃成俳谐已死。

　　不觉得的是我们这些挖掘作者的编辑的耻辱吗？”

　　编辑部在这一瞬间变得死寂。

　　霓虹人有一个特点，似乎他们的生活当中充满着一些热爱，这种热爱会让他们对自己的工作充斥着那种热情。

　　似乎在旁人看来，这种很中二，但是毫无疑问这是一种初心。

　　其实很多人选择入职编辑这个行业，大部分都是有那么一种热爱。

　　作为最老牌的文学期刊，新潮的老编辑们都多多少少执掌过俳谐。

　　如果说在他们心中有那么一份遗憾的话，多半就是俳谐扶不起来了。

　　大岛和也继续说了下去。

　　“其实问题不在我们，是这个时代毁掉了。所有人都沉醉在纸醉金迷当中，又会有谁去拿那些高雅的事物去入俳呢。

　　好像没了，没有什么东西可以拿来入俳。

　　久而久之，就没了。

　　如果说依旧要保留俳谐形式的话，是不是真的就是名存实亡了。

　　这个时候需要有那么一个人来改变。

　　某种程度上，这种改变很难，所以这个人也很难出现。”

　　大岛和也说的不无道理，但是他说的话也有些过于惊悚了。

　　就好比现在学术界有人说，要改变古诗的格律，让现代人有时间去写诗，而且把一两句话称之为诗人。

　　别的不说，原本很高端的诗人，可以变得很平庸。

　　有些东西之所以高端是因为写他的难度很高，但是眼下不就是降低门槛，降低难度吗？

　　难道要让诗人这两个字变得谁都可以冠上？

　　这是一种大不敬。

　　但是没有人站出来公然反对大岛和也。

　　理由很简单。

　　小院一树。

　　他写出来的东西看起来很简单，但是又不那么简单。

　　主编在第一时间就仔细研究了那些大岛和也称之为的俳句的东西。

　　确实，但从格律上来讲，作诗变得简单了很多，但是这更像是一种大道至简的感觉。

　　要把简单的东西写出诗意的美，不是一般人为之。

　　蜗牛，蟾蜍，蛙；高僧，大便，花；鸟只，云雾，夏；落雨，等人，瓜。秋雨借伞，万物皆禅。

　　小院一树就是将具体而微的寻常事物与细节入诗，从并不诗意的意象中提炼诗意。

　　他的俳句有禅意悠然。

　　对于主编来讲，小院一树笔下的那句：“有人的地方，就有苍蝇，还有佛”。

　　他便是将极美与极丑并举，罂粟与飞蝶，夏蝉与秋月，古寺与高僧，往往与粗鄙不堪的屎尿屁并列，怪诞中却并无违和之处，反而更显灵性，动与静、刹那与永恒之间，自有高蹈之风华。

　　这种感觉不单单是主编的感觉，基本上所有的读者都是体会到那种秋意萧瑟，但是却又在萧瑟当中洞见了世界的美丽。

　　似乎这样的人从来都没有出现过。

　　之前没有，现在……

　　主编和其他的编辑似乎都明白了为什么大岛和也会如此的有信心。

　　换做是谁手里有这样的一个作者在后面撑腰，估计底气都要比大岛和也还要硬气上不少。

　　没准，还是直接就以强大的手段去攻城拔寨。

　　这么一看，大岛和也属实比较稳重。

　　那句外行看热闹，内行看门道。

　　编辑们讨论的是更为高端的写作手法，然而其他的读者却更多的看重是诗歌的本体，写的如何。

　　“写下了活下来/活下来——何其冷啊，也写下了这乱哄哄人世的良药——迟开的樱花。

　　我以前读不懂俳句，直到读到这一本，真真的是充满了刹那的美丽，但那不是远离生活的美，而是充满生趣的了然。”

　　“太喜欢这位小院老师的俳句了，生气勃勃又带有生命的苦涩。”

　　“我以为诗是无法走进心灵的但借由这些短句联想到三百余副不同的画面也是相当丰富的体验了‘此世，如行在地狱之上凝视繁花’”

　　“俳句，如夏日的清风，冬日的壁炉；恰到好处。”

　　“我不知道小院老师在现实生活当中是什么样子的。

　　但是我觉得他应该是经历过了很多。

　　在这些俳句当中，他是失亲的孝子、失妻的鳏夫、失子的新父、不忍视花的吟游诗人……

　　谪尘世纷繁复杂，他何以笑纳这些苦痛？

　　原来，他化成了在山野里随意撒尿的浑小子、剑拔弩弓随时与蚊虫开拔的战士和在身上养虱子并“扪虱而谈”的风流俳优

　　好像并不是涉禅。