逼我横扫乐坛是吧 第344节

　　没有喧哗的歌舞表演，没有浮夸的灯光秀。

　　发布会全程采用联合国同声传译模式，庄重、专业、信息密集。

　　陈培坤作为轮值主席，用沉稳的语调向世界正式公布了《音乐世界》的核心执行细则。

　　当大屏幕上以多国语言清晰列出那条关键的“70/30综合评分权重规则”时，现场出现了短暂的骚动，随即是更多了然与惊叹的目光。

　　规则核心（龙国赛段为例）：

　　作品综合得分=主场专业评审团评分× 30%+全球观众综合热度值× 70%

　　主场专业评审团。

　　由当期主办国的资深音乐人、乐评人、文化学者组成，负责从音乐性、创新性、与主题契合度、外语使用艺术性等专业维度评分。

　　占比30%。

　　全球观众综合热度值。

　　作品在主办国及全球主要音乐平台上线后72小时内的流媒体播放量、付费下载量、社交媒体正向讨论热度结果等数据，经过标准化算法处理后得出。

　　占比70%。

　　主题创作不限。

　　只限主办方国的语言，并且主办方国语言与创作人母语进行混合的创作也是可以的。

　　为解决非母语创作难题，节目组将为每位创作人配备一名精通双语的本土音乐文化顾问。

　　同时，创作期前设置为期两周的“沉浸式创作营”，创作人将深入主办国进行文化采风，与当地民间艺术家、普通人交流，获取灵感。

　　“我们承认文化差异与亲近性带来的影响，因此赋予主场专业评审30%的权重，这代表对主办国文化解释权的尊重。”

　　陈培坤对着镜头，语气平和却有力。

　　“但音乐最终是跨越国界的情感语言，因此，我们选择将 70%的决定权，交给全球每一位聆听者，在这里，没有‘黑箱’，没有‘偏好’，只有作品在全球市场与人心中的真实回响，这是我们所能设想的最大的公平。”

　　阳谋，就此铺开。

　　规则公告后，便是向十五个初始参与国的乐坛，正式发出对顶级创作人和实力歌手的邀请函。

　　邀请函措辞优雅而犀利：

　　“这并非一场非此即彼的竞赛，而是一次向自我极限与文化深度的挑战。”

　　“我们诚挚邀请贵国音乐灵魂的诠释者，来到《音乐世界》的舞台，若您前来，我们将共同探索音乐融合的奇迹；若您选缺席，我们亦将尊重。”

　　“届时，节目中的其他国家的创作人，仍将遵循规则，赴贵国创作并发布作品，交由贵国听众与世界评判。——音乐世界国际创作理事会。”

　　消息如同冲击波，席卷全球乐坛。

　　岛国2ch论坛和思密达国Nate Pann的娱乐板块，在细则公布后的几分钟内，陷入了某种诡异的寂静。

　　之前叫嚣着“有本事写日语/韩语歌”的帖子仿佛被集体施了沉默咒。

　　半晌，才有零星的帖子冒出：

　　“这规则，好像挑不出毛病，主场只占30%？”

　　“全球70%，意思是如果全球观众都喜欢顾铭桑写的日语歌，就算岛国评委给低分，他也能赢？”

　　“我们国家的创作人要是去了，输了怎么办？要是不去。”

　　“不去更糟！想想看，顾铭一个人跑来，用日语写首歌，然后全球观众都说好，我们自己的大物作曲家却不敢应战，这画面太美我不敢看。”

　　“之前谁嚷嚷着让人家写的？现在人家把擂台搭到你家门口了，还给了你主场30%的优势，你去不去？”

　　“……”

　　典型的骑虎难下。

　　去，风险巨大，很可能成为顾铭传奇之路的注脚；

　　不去，则坐实了怯懦与之前言论的无理，乐迷和国民的失望将难以承受。

　　之前跳得最高的那部分人，此刻集体哑火，只能暗中祈祷本国的大佬们能挺身而出，至少别输得太难看。

　　格莱美事件的余波未息，《音乐世界》的规则让很多欧美顶级制作人和创作人陷入了深思。

　　“很公平，甚至过于公平了。”

　　一位法国的王牌制作人在私人沙龙中对同行说，“在我们法国，我们拥有30%的文化解释权优势，但剩下的70%，完全取决于作品本身在全球的吸引力，这考验的不是对单一市场的投机，而是真正的旋律创造力和情感共鸣能力。”

　　“顾铭已经证明了他具备这种能力，在英语市场。”

　　另一位阿美莉卡金牌创作人接口，语气复杂，“现在，他想在更多语言和文化中证明这一点，这是一个可怕的挑战，但也是对真正天才的终极诱惑。”

　　“如果我们不去，就等于默认了他在这方面的统治力，如果我们去了，即便输了，也是输给一个值得尊敬的规则和对手，虽败犹荣。”

　　英国一位以挑战高难度著称的作曲家眼中燃起兴趣，“更何况，在全球观众面前，与顾铭这样的对手在异文化语境下交手，本身就是无上的荣耀和曝光。”

　　不少顶尖创作人内心天平开始倾斜。

　　风险固然有，但机遇同样巨大。

　　这是一个向全球展示自己多元才华、提升历史地位的绝佳平台。

　　尤其是对于那些在本国已臻巅峰、渴望新挑战的大师而言。

　　并且《音乐世界》给出的这个节目规则可是有着空子可以钻。

　　可以主办方与创作人的母语进行混着写。

　　那他们完全可以卡bug，几句中文，其他全英文都可以，只需要在龙国找一个会唱英文的歌手就行了！

　　而且要知道，一个首歌曲最重要的其实是旋律！

　　只要旋律够好，歌词稀烂都有人听。

　　就比如大多数人听外语歌曲，其实跟本不知道歌曲是啥意思。

　　许多外语歌曲的歌词可以说是相当的开放了。

　　但是旋律好啊！

　　只需要旋律好，即便是听不懂歌词，也会有人跟着哼唱。

　　所以大多数创作人其实还挺有自信的。

　　至少旋律是共通的。

　　聪明一点的创作人感觉自己已经参透了真谛。

　　然而他们也不想想。

　　为什么会有这么一个bug。

　　是龙国音乐协会傻吗？

　　这不过是他们故意留给众人的后门罢了。

　　国内，得知细则的网友们兴奋不已。

　　“70%交给全球观众！这规则太硬气了！就是明摆着说：咱不靠主场欺负人，就用作品全球硬刚！”

　　“阳谋！赤裸裸的阳谋！来不来？不来就等于认怂，来了就等着被铭哥教育！怎么选都是死局！”

　　“哈哈哈，看小日子和小西八还嘴硬不？现在擂台给你们搭好了，还送了你们30%的优势，就问你们敢不敢上？”

　　“我现在就期待第一站是东京或首尔！想看铭哥用日语韩语写歌，然后全球观众投票碾压的场景！”

　　华语音乐协会办公室里，陈培坤正与团队分析着顾铭可能遇见的第一批对手名单。

　　一位小助手有些担心：“他们真的会来吗？”

　　陈培坤笑了笑，指着规则中“70%全球决定权”的条款，语气淡然却笃定：

　　“真正的顶尖创作者，骄傲是刻在骨子里的，这个规则，给了他们一个无法拒绝的、证明自己‘全球性’的战场，逃避，等于承认自己只是‘本土英雄’。”

　　他望向窗外，仿佛看到了未来十五个不同国度的舞台。

　　“他们会来的，因为他们和我一样，都想看看，音乐的边界，到底在哪里。”

　　全球媒体的评论则一针见血：

　　《纽约时报》：“一项无法拒绝的挑战：《音乐世界》以公平规则设下全球音乐‘鸿门宴’。”

　　《金融时报》：“阳谋的艺术：中国如何用规则与开放，将音乐竞争升维为文明对话？”

　　BBC：“全球乐坛的尴尬抉择，面对顾铭与华语乐坛的《音乐世界》，应战还是避战？”

　　《音乐世界》尚未正式录制一秒钟。

　　但其凭借极致公平又暗藏锋芒的规则，已经成功地将全球乐坛卷入了一场心理与实力的双重博弈。

　　它以堂堂正正之师，布下了一个进退两难的局面。

　　无论各国顶尖创作人最终作何选择，顾铭和华语音乐，都已经在气势和格局上，先拔头筹。

　　......

　　这场全球乐坛地震，始于几天后美东时间上午十点的一条推特。

　　账号属于杰斯。

　　一个在欧美乐坛如雷贯耳却已沉寂三年的名字。

　　他不仅是王牌创作人，更是制作人、歌手。

　　十年前以其融合了爵士灵魂、古典叙事与流行张力的作品风靡全球，被乐评界誉为“音乐建筑师”。

　　他的隐退，曾让无数乐迷扼腕。

　　这条推特没有任何预热，只有简简单单一句话，却配了一张极具冲击力的截图：

　　“我不在的时候，看看都成啥样了。”

　　截图内容，是公告牌热度100单曲榜的实时页面。

　　榜单前列，清晰可见《Hello》、《Shape of You》、《Galway Girl》等歌曲，而在这些歌名旁边，“Gu Ming”的名字如同烙印。

　　沉默了三年的王者，用最直接的方式，宣告归来。

　　而他的回归宣言，赫然将矛头直指那个统治了他离席后世界的东方名字——顾铭！

　　刹那间！

　　全球乐坛，尤其是欧美，被这条推特瞬间点燃！