华娱2001：叫我导演！ 第9节

　　一开始收到老何的邀请，他是拒绝的。

　　摄影系大四在校生？

　　再踏马优秀，那也是个生瓜蛋子！

　　但架不住老穆也加入进来。

　　人家系主任都出面，还能咋办？

　　接呗。

　　就当是还人情，给人摄影系的宝贝疙瘩护一次航。

　　不过，真到了现场，三言两语一聊，亢晓天发现自己错了。

　　这瓜哪里生了？

　　这瓜太踏马熟了！

　　都快透了！

　　“沈导，抱歉，我来迟了。”

　　不一会儿，穿着黑色羽绒服的秦浩匆匆跑进了洗车房。

　　“上工时间是早上八点，你没来迟。”

　　沈良低头瞧了一眼手表，摆手道。

　　“你来的正好，先走个位。”

　　“好勒。”

　　秦浩连连点头，脱下外套的时候，他冷不丁打了个寒颤。

　　二月的燕京，很冷。

　　不过，在剧组里，导演的话，那就是天。

　　此时的他，脸上哪还有半点‘傲气’。

　　他那点小骄傲全在昨天的剧本研读会上粉碎了。

　　片刻后，秦浩站到指定的位置。

　　“沈导，可以吗？”

　　“很好！”

　　沈良放下手中的导演取景器：“你去换衣服、化妆，等灯光布好，再来走一遍。”

　　“好勒，我这就去。”

　　言罢，秦浩又小跑去了化妆区域。

　　拍一部电影，最耗时的不是演员表演和摄像机拍摄，而是灯光、机位调整，道具摆放、轨道铺设、录音测试、化妆、布景等等前期工作。

　　真·布置两小时，拍摄五分钟。

　　辛辛苦苦铺垫那么久，演员要是不停的NG，约等于前戏两小时，然后三秒结束战斗。

　　这种表现，导演能不骂人吗？

　　骂人都是脾气好的！

　　具体到《刷车》这部短片，走位特别特别重要！

　　因为沈良准备玩点不一样的。

　　《刷车》原片是12年拍摄的微电影，彼时，数字摄像机已经普及，拍摄时使用的画幅是1.85：1，视觉感官接近16：9。

　　选择这种比例，既节省成本，又契合网络播放渠道。

　　不过，沈良不准备那么干。

　　他要用一比一的极端画幅比例。

　　一比一拍出来的画面是一个‘正方形’。

　　简单来说，一比一画幅相当于在16：9的屏幕里截出一块正方形空间。

　　空间之外的环境、画面，全部不展现。

　　方形画幅呈现出来的感觉，就像是在实验室里观察小白鼠，更能体现压抑的情绪。

　　但，整部短片有两处片段，画幅会从一比一变成1.85比1，或者2.35比1。

　　一处是开头刷车工走入那间藏着秘密的‘收藏室’，另外一处是结尾刷车工走出洗车房。

　　走进收藏室，刷车工的心情是快乐的，愉悦的。

　　画幅由窄变宽。

　　走出阴暗的洗车房，走到阳光之下，刷车工的心态是如释重负。

　　由窄变宽！

　　当局促逼仄的画面突然像画轴一样展开，那种豁然开朗的感觉，正好跟刷车工的内心变化相对应。

　　这种手段，又被学界称之为‘画幅蒙太奇’。

　　自此，画幅的变化，不再只是一种视觉表现，而是融入影片叙事和情绪传达之中。

　　14年上映的加麻大电影《妈咪》，就是将画幅变化赋予新定义的典型案例。

　　导演泽维尔·多兰拍摄时，选用的便是极端的一比一画幅，全片只有两处从1比1画幅变成电影常用的宽屏。

　　两处都跟主角的情绪变化有关。

　　像这种具备开创性、试验性、探索性的东西，沈良当然要提前偷了。

　　不对！

　　不是偷！

　　十几年后的东西放到现在，那是虚空抄袭，叫什么偷！

　　往后，但凡提起‘画幅蒙太奇’、‘画幅的运用’，都得提他沈良的名字！

　　（PS：案例放在彩蛋章）

　　至于一比一的画幅太猎奇，不符合普通人的观影习惯，那都不是问题。

　　沈良拍《刷车》的目的是什么？

　　拿奖！

　　看《刷车》的都是什么人？

　　各大电影节的评委！

　　他们要么是导演，要么是演员、编剧等等之类的电影从业人员。

　　反正不是什么普通人。

　　从业者看电影的眼光和普通人不太一样，普通人看到一比一画幅只会觉得怪异，观影体验差。

　　评委们当然也有类似的观感，但他们会立刻思考，导演为什么要用这种拍摄手法？

　　有没有什么特殊意义？

　　当刷车工两次开门，画幅从‘1比1’变成‘1.85比1’的那一刻，大部分评委多半会拍案叫绝。

　　再不济，也会留下深刻的印象。

　　有了这种效果，在最后的评奖投票阶段，《刷车》突围成功的几率，猛地提高好几成！

　　而这，也是老穆、老何宁愿浪费人情也要助力沈良的原因。

　　甭管最后冲戛纳、威尼斯能不能成功，就凭借画幅变化这一点，日后走出门，他们的腰杆子都能硬气几分。

　　万一真拿了大奖，收获赞誉。

　　那是什么？

　　成绩！

　　面子！

　　里子！

　　谈资！

第8章 众‘星’云集的剧组

　　麻雀虽小，五脏俱全。

　　《刷车》虽然是一个短片剧组，但该有的职能部门，一个都没少。

　　很快。

　　秦浩还没化好妆，和沈良并称为97级摄影系三杰的罗潘就带着两车群演来到片场。

　　“沈导，人我给你拉来了！”

　　罗潘人还没下车，声音先一步闯了进来。

　　循声望去，一个留着小胡子，穿着黑色羽绒服，身高一米七八的方脸大汉就从面包车上下来了。

　　接着，车上下来一车面包人。

　　“你先带他们去换衣服、化妆。”

　　沈良瞥了一眼就收回目光，他正在跟亢晓天、王丹戎调灯光，测收音，忙得要死，没空跟潘子细聊。

　　再者说，两人关系很铁，同级同寝。

　　一起同过窗，一起分过‘脏’（接私拍），一起杠过枪（军训）。

　　人生四大铁，两人一起干过三种，不用搞那些虚的。

　　上辈子，北电97级摄影系里，就他俩发展最好。

　　《芳华》、《老炮儿》、《狗十三》、《长津湖+水门桥》、《我不是潘金莲》、《八角笼中》、《金刚川》、《坚如磐石》等等电影，都是潘子掌镜OR摄影指导。

　　至于‘97摄影系三杰’中的另外一杰黄靖尧，他是湾湾人，回湾湾之后，发展的不怎么样。