摩拉克斯已死，璃月将落入我手 第250节

但也有例外，比如男女附加属性相等，这时候女角色傲，男角色也傲。

这种情况下大家往往可以接受，因为很简单，双方又一次回归到“平等”上面。

现在做下简单的总结：

傲娇的前提是，傲的合理，傲的让读者和观众可以接受。

由于傲这种属性本身往往是减分项，所以想要合理便需要其他方面把分加上来，以此来达到让读者或者观众的满足。

那么既然傲是减分项，为什么还要给角色傲的属性？

我的理解是，反差。

傲和娇作为两种相反的属性，傲是来衬托娇的。

举个例子，一个女仆，一个女皇；

女仆身份比男主低，倘若这个女仆相对普通，那么她没有傲的资格，甚至没有对男主冷漠的资格。

这时候读者或者观众对女仆的容纳度是轻度娇，哪怕傲一点可能都觉得女仆在作妖。

我们简单用个数学模型假设女仆是2娇，现在她因为某些原因，让女仆害羞之类的吧，也就变成了5娇。

实际上给人的观感是5-2=3 也就是变化3娇。

另一个女角色身份是女皇，各方面能力都特别强，男主只是个普普通通的平民。

这时候女皇对男主的傲是5傲，也就是-5娇，但因为男主的某个做法让女皇含羞了，展现出1娇；

实际上观众或者读者感受的，是1-（-5）=6娇。

感官上可能觉得比女仆还要好。

注：人往往有强大的适应性，或者思维惯性的。

倘若女皇因为某些原因，时常展露出5娇的属性，那么读者或者观众的思维记忆中便可能会给她打上一个5娇的标记，如果下一次低于这个数值便不再满足。

由于随着男女主的深入相处和交流，女主的身份、地位等等一系列的外带因素，相对于男主的优势不在了，那么支撑女主“傲”的属性也就不在了。

这时候女主日常中的“傲”也应该逐渐蜕化为娇。

所以傲娇往往不是一锤子买卖，既要展现出娇，同时也要不断强化女角色，保证她“傲”的合理性。

或者说削减女角色的傲，这时候便能展现出女角色的成长和变化。

另外蜕化也是一个改变的过程，原本男女主地位差距缩短了2，这时候女主对男主的傲就应该减少2，但如果女主减少了1，那么读者或者观众可能就不接受了。

但是如果减少了3甚至5，那么读者或者观众就可能会大满足。

因此前期给女主设定的高属性的傲，也就成为了可以挥霍的厚重资本。

倘若前期傲的太少，很容易在消耗光，并且娇的属性值越来越高，最后成为攻略完成的角色。

攻略完成的角色，往往无法再继续引起读者或者观众的兴趣了。

当然了，这不意味着角色失败了，相反可能说明这个角色已经成功了。

只是说对创作者来说，她的利用价值可能就少了。

这是创作者和读者或观众的区别。

塑造傲娇角色要知道，角色的傲是常态，娇是基于某些情况所处于的特殊状态。

所以关键点是，通过一个什么样的故事，让傲的角色处于娇的特殊状态。

并且从特殊状态最终变成日常状态。

那么就得考虑男主凭什么让一个傲的角色，产生出娇的属性，让女角色性格的转变合乎情理了。

我认为最能让读者或者观众接受的是，往往是一个或是精彩，或是励志，或是震撼，或是让人有所触动的故事；

如果单纯是因为女主的白给，看到男主就发情，双腿就合不拢，一副走不动路的样子，那么这个女主往往很难塑造成功。

当然有种取巧的办法，比如开局设定女主就喜欢男主，傲只是一种伪装。

而且这种角色往往比较扁平化，需要其他属性或者方面来塑造，比如立绘，建模，声优...

或者傲娇只是这角色其中的一个属性，她还有其他属性或者方面的成长来塑造这个角色，让她更有魅力。

总之一个饱满角色，靠的从来不是贴标签，做设定。

塑造人设的关键点在于故事。

人设拆分·女主感情上位

注：感情上位的意思是，被追求者，被喜欢者；

或者在男女感情碰撞中，掌握主动权的一方，强势的一方；

......

所有女主感情上位的，都得是读者感情上位；

否则读者无法接受男主为什么追女主；

......

女主的人设的塑造，很大程度上取决男主的塑造。

反过来女主的塑造，也能间接的完善男主的塑造；

因为读者看的往往是男主女之间，感情的碰撞，日常的交流，情绪的冲突；或者期待男主女之间在未来相遇，会发生什么样的交流。

因此塑造女角色前要提前考虑到，男主的性格会对女角色的影响。

强势的女主遇到强势的男主，双方感情对位。

强势的女主碰上弱势的男主，女方感情上位。

弱势的女主碰上强势的男主，男方感情上位。

强势主要是态度强势、感情强势。

身份强势、能力强势更多是给予强势做背书，让这种强势让读者更加容易接受而已；

实际上身份强势和能力强势，并不影响态度和感情方面的弱势。

......

女主感情上位最大的问题是，读者觉得男主是舔狗，或者说这个女主不值得男主去追，去把自己的感情处于下位。

此外女主感情上位，如果在男主下位并且不断追去的过程中，迟迟没有回应，或者回应无法满足读者，那么也会让读者角色这个女主不值得男主继续付出；

或者认为女主过于的“作”，甚至有点蛮横无理。

哪怕女主感情上位，面对男主的下位追求或者示好，甚至是日常接触，都要不断的释放善意或者回应。

这种回应并不需要是感情，也可以是其他方面。

另外女主对主角好，对主角外的也别人好，这不叫对主角好。

只有对大家好，对主角更好，这才叫对主角好。

对大家冷淡，对主角态度正常，这也叫对主角好。

好，是对比出来的。

......

另外如果想要塑造女方感情上位，并不见得要态度强势。

可以通过绕过主角，通过征服或者说服读者的方式。

类似女方对男方恩情、男方对女方的愧疚。女方独特的个人魅力或者高尚的道德品格，以及对男主的付出等等。

让读者产生一种想法，主角就应该处于弱势的地位。

当读者被征服或者说服，处于弱势时，这时候主角再位于弱势，读者也不会有太多意见。

......

举例说明：

举例一：机缘巧合之下，男主睡了女主（典型的类似萧炎和美杜莎），这种情况下，只要男主人设正常，那么读者会下意识的认为男主愧对的了女主；

如果女主的身份、能力更高，这种愧对会更厉害。

假如两个人醒来的时候，女主下意识的很生气，给男主一巴掌，但很快又意识到这件事错误不在男主，造成这个结果，男女主都不想看到，然后神情落寞的低下头像男主道歉，表示错误不在对方，这件事全当没有发生过。

这样轻易塑造出一个感情上位，并且读者不讨厌，甚至很喜欢的女性角色。

下意识打男主，是因为自己被睡了，自己吃亏了，强调男主亏欠自己；

道歉，是塑造女角色的理智、不作妖，并且还能拉的下脸来。

尤其自己身居高位的情况下，更能放大这种感官。

塑造女主表示俩人未来没有关系，但这时候无论是男主还是读者肯定不愿意，希望不仅得到女主的身体，更要得到女主的心。

这样女上位就塑造出来了；

举例二：

女主是男主老师的女儿，或者女主是男主的老师，会相对照顾男主，但是完全没有男女感情上的意思。

每次对男主的付出，都会或是正面或是侧面的传达出一种，这样付出的原因是将男主视为弟弟、学生，绝对没有任何男女感情的因素。

绝对不能是口是心非的那种，而是要明确强调彼此的身份。

但是男主明确表示喜欢女主，想要追女主的时候，女主不是斩钉截铁拒绝，而是以为男主只是孩子般幼稚的宣言，或者没有当做一回事儿，甚至开玩笑的让男主试试看。

因为开玩笑的让男主试试看，更能写明女主从始至终都没把男主当做异性对待，这是进一步的挑逗。

典型的角色：元尊里面的夭夭

举例三：

人物卡的缇雅；

拥有《易碎》属性的角色，容易唤起读者内心的保护欲；

这种保护欲，就像是古代的骑士像公主宣誓一般；

“惨”是创造《易碎》角色的捷径；

但是角色大多数不喜欢疯子，哪怕这种疯子的背景很可怜；

所以又惨又克制的角色，容易让人心生怜悯；